گاه نامه ویکی تماس شماره 6 – ویکی تئاتر

منتشر شده در 18 مهر 1399
گاه نامه ویکی تماس شماره 6 - تئاتر شماره 3

فهرست گاه نامه ویکی تماس شماره 6 – ویکی تئاتر

نگاهی بر آنچه در این شماره خواهید خواند

آری به اتفاق جهان می‌توان گرفت

دکتر مجید گیاه چی

…جدا از چهره‌ی شناخته‌شده‌ی گوته برای جهانیان، به‌عنوان یک شاعر و ادیب و نویسنده و نقاش و محقق و انسان‌شناس و فیلسوف و سیاست‌مداری که زبان‌هایی چون لاتین و یونانی و فرانسوی و انگلیسی و عبری و عربی و حتی فارسی هم می‌دانست، شاید شخصیت او برای ما ایرانیان، از جهات مضاعفی قابل‌توجه است، چرا که دانش گوته چنان وسعت و گستردگی داشت که مثلاً شیفته‎ی حافظ و فرهنگ شرق هم بود و با قرآن نیز آشنایی داشت و همه‌ی این آگاهی‌ها، نقش جدی او را در تشکل‌بخشی به هنرمندان تئاتر آلمان، جالب‌توجه‌تر و عجیب‌تر به‌نظر می‌رساند…

تازه‌‌هــــا در تئاتـــــر

تحریریه مجله

…نادر نادرپور، کارگردان تئاتر و مدیر تماشاخانه‌ی تازه‌تأسیس «اهورا»، از افتتاح یک سالن تئاتر قاب‌عکسی با نام «رُزا» در آینده‌ای نزدیک خبر داد.آماده‌سازی تماشاخانه‌ی اهورا، که پیش از این، فضایی اداری و زیرمجموعه‌ی مجموعه‌ی هنری «تیتان» (سینما دیاموند سابق) بود، از اول دی ۸۹۳۱ آغاز شد و تغییر کاربری دو ماه طول کشید، اما متأسفانه آماده‌سازی آن با آغاز همه‌گیری کرونا هم‌زمان شد و افتتاح تماشاخانه تا شهریور ۹۹۳۱ به تعویق افتاد. این سالن با ۲۱۱ صندلی، از ۹۱ شهریور با نمایش «دوستان»، به‌کارگردانی خود نادرپور، رسماً فعالیت خود را آغاز کرد.مدیریت این تالار تلاش کرده است شرایط را برای متقاضیان به‌گونه‌ای فراهم کند تا اهالی تئاتر حتی در شرایط دشوار امروز هم بتوانند در این سالن به صحنه بروند و مشکلی بابت تأمین هزینه‌ها، نداشته باشند.به‌زودی تماشاخانه‌ی دیگری با نام «رُزا» نیز در این مجموعه راه‌اندازی می‌شود که با ۰۰۳ نفر ظرفیت، جزو اولین تماشاخانه‌های قاب‌عکسی در میان سالن‌های خصوصی به‌حساب می‌آید…

مردم‌داری و نگران حال مردم بودن؛ رودررو با لیلی عاج

رضا آشفته

شکست‌ها و پیروزی‌ها، هر دو در جنگ می‌توانند دراماتیک باشند. هر دوی آن‌ها می‌توانند تصویری از حماسه با خود داشته باشند. چه بسیار شکست‌هایی که مثل پیروزی هستند و چه بسیار پیروزی‌هایی که مثل شکستند. من حقیقتاً با این نگاه، به موضوع نگاه نکرده بودم، با این نگاه انتخابی که چرا شکست یا چرا پیروزی. اما می‌دانم که می‌خواستم در مورد گردان کمیل بنویسم و در مورد ابراهیم هادی. به هر حال عملیات والفجر مقدماتی، یک عملیات شکست‌خورده است. بله، می‌توانستم یک مقطع دیگری از زندگی ابراهیم هادی را انتخاب کنم، مثل همان مقطعی که در گیلان‌غرب و باختران هستند. دیگر این شکست در آن مقطع نبود، اما به‌نظرم می‌رسد که شکست‌ها و پیروزی‌ها، دراماتیک‌تر هستند…

تسلسل گریزناپذیر یک قتل سیاسی

محمدحسن خدایی

مایش «مرثیه‌ای برای ژاله . م و قاتلش» سال پیش در سالن اصلی تئاتر مولوی بر صحنه رفت و این روزها در دوران همه‌گیری ویروس کرونا، در سالن استاد ناظرزاده، بار دیگر امکان اجرایی شدن یافته است. گروه اجرایی برای دراماتیک کردن داستان کوتاه ابوتراب خسروی، دست به تمهیداتی زده است. دیگر از آن میتینگ‌های بیست‌وسوم اردیبهشت ماه، در میدان بهارستان و گردهم‌آیی گروه‌های چپ‌گرای سیاسی، که ابوتراب خسروی نوشته، خبری نیست و صحنه‌ی نمایش، در فضای محصور خانه، بازنمایی می‌شود. یعنی اجرا الویت‌اش، نه حوزه‌ی عمومی، که خلوت حوزه‌ی خصوصی شخصیت‌هاست. روابط و مناسبات هر سه زوج، که شامل جوانی، میان‌سالی و کهنسالی ژاله و کاووس است، نه در مقابل چشمان مردم و نیروهای دولت در میدان بهارستان، که در حضور تنهای آن دیگری، معنا می‌یابد. سه زوج، یادآور سه دوره‌ی تاریخی متفاوت هستند، که سرنوشت مشترک‌شان، با به قتل رسیدن ژاله، که روزگاری دانشجوی نقاشی دانشکده‌ی هنرهای زیبای دانشگاه تهران بوده است، به سرانجام خواهد رسید…

مجله اینترنتی ویکی تماس

شماره 5 – ویکی سینما
نسخه کامل گاه‌نامه را از اینجا تهیه نمائید

به صحنه بردن تروما: مریام هاوتون

سارا رسولی نژاد

…کتاب «به صحنه بردن تروما» مریام هاوتون که در سال ۲۰۱۸ به طبع رسیده است، درست در همین نقطه می‌ایستد. چرا که به‌گفته‌ی سردبیر انتشارات پالگریو، بازنمایی و به تصویر کشیدن رویدادها و تجربیات تروماتیکِ تاریخی و اجتماعی طی صد سال گذشته، موضوعی مکرر در کار هنرمندان شده و راه خود را به حوزه‌های مختلف، از جمله ادبیات، تئاتر، هنرهای تجسمی، معماری و سینما باز کرده و دیگر مؤلفه‌ای از هنر معاصر محسوب می‌شود.مریام هاوتون (Miriam Haughton) مؤلف کتاب و استاد دانشکده‌‌ی درام، تئاتر و پرفورمنس در دانشگاه ملی ایرلند، مقدمه‌اش را با جمله‌ای از پاتریک دوگان، برگرفته از کتاب او «تروما ـ تراژدی: دردنشان‌های نمایش معاصر» آغاز می‌کند…

زبان رادی یا زبان‎هـای رادی

دکتر عطاالله کوپال

…از آن‌جا‌که آشنایی ایرانیان با نمایش‌نامه‎های اروپایی، از طریق ترجمه صورت گرفته و آن ترجمه‎های نخستین، به زبان کتابت، انتشار می‎یافت، آغازگرانِ نمایش‌نامه‎نویسی ایران، به تبعیت از زبانِ ترجمه‎ی نمایش‌نامه‎‎های فرنگی، «زبان کتابت» را برای دیالوگ‌نویسی برگزیدند. مثلاً میرزا آقا تبریزی، در نمایش‌نامه‎ی «طریقه‎ی حکومت زمان‎خان» دیالوگ‎ها را به زبان کتابت می‎نویسد و تا حدودی سبک گفتمان قاجاری بر سخنش چیره است. نمونه‎ای از دیالوگ‎های این نمایش‌نامه، گویای این موضوع است: «این‎طور حکومت نمی‎شود که شما می‎کنید. نه مدخلی، نه چیزی. امثال شما روزی صد مدخل دارند. شما ضامن بهشت و دوزخ که نیستید.» همین شیوه‎ی سخن، در گفتار نمایشیِ مرتضی‎قلی‌خان فکری (مؤید‌الممالک)، در نمایش‌نامه‎ی «حُکّام قدیم، حکام جدید» نیز دیده می‎شود، با این تفاوت که رگه‎هایی از زبان محاوره نیز در آن آشکار است…

تولید و اجرای تئاتر مولتی‌مدیا بر اساس تحولات دیجیتال

دکتر حمیدرضا افشار

با شروع قرن بیستم، بسیاری از نظریه‌پردازان، طراحان و کارگردانان تئاتر، بر روی رسانه‌‌های مختلف، که در تولید تئاتر می‌‌توان از آن‌‌ها بهره برد، مطالعه کرده و آزمایش‌‌های گوناگون، انجام داده و عملکرد آن‌ها را مورد نقد و بررسی قرار داده و به اجرا درآوردند. اولین جرقه‌‌های استفاده از تكنولوژی چندرسانه‌ای در تئاتر، در اوایل قرن بیستم، بلافاصله بعد از جنگ جهانی اول، با تئاتر سیاسی اروین پیسکاتور، شکل گرفت. هنرمندانی چون ادوارد گوردون کریگ، آپیا، برتولت برشت، میرهولد و نیز جوزف اسووبودا در اجراهای خود، فن‌آوری چندرسانه‌ای (مولتی‌مدیا) را به‌كار گرفتند و سپس دیگران از جمله تجربه‌گرایان، به پیروی از آنان، ادامه دادند. ترکیبی چندرسانه‌ای از عناصر گوناگون، که اصلی‌ترین تجربیات آن منجر به تئاتر چندرسانه شد، به‌وسیله‌ی طراح و کارگردان چک، ژوزف اسووبودا انجام شد…

معرفی کوتاه کتاب ” تئاتر، تماشا و نگاه برانگیخته از منظر اروپایی”

دکتر رفیق نصرتی

…کتاب “تئاتر، تماشا و نگاه برانگیخته از منظر اروپایی” خانم فیشر-لیشته سه جلد دارد، با زیرعنوان‌های: “تئاتر و فرآیند متمدن شدن”، “در چشم‌های تئاتر” و در نهایت، جلد سوم با زیرعنوان “در جست‌وجوی معنا”. از کتاب‌های نسبتاً اولیه‌ی خانم فیشر-لیشته و در سال ۱۹۹۷ نوشته شده است. در واقع گام‌های اولیه‌ی اوست برای پیوند مطالعات تئاتر کلاسیک به مطالعات اجرا، که مدرن‌تر است. او در مقدمه‌ی این کتاب؛ بدن، ادراک و زبان را سه شالوده‌ی اصلی مطالعات تئاتر معرفی می‌کند و معتقد است این سه، صراحتاً شالوده‌ی تئاتراند. ایده‌ی اصلی کتاب او در واقع این است که مطالعات تئاتر اساساً بخشی از رشته‌ی گسترده‌تر مطالعات فرهنگی است…

پیشنهاد سردبیر

خوش آمدید!

لطفا از طریق فرم زیر به حساب کاربری خود وارد شوید

بازیابی گذرواژه

لطفا جهت بازیابی گذرواژه، نام کاربری و یا ایمیل خود را وارد نمائید.

ورود / عضویت

Add New Playlist